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清代名家劉鶚代表作《老殘遊記》,寫出了東方人對西化的想像,而法國印象樂派作曲家德布西,則以音樂描繪對東方的想像。旅英鋼琴家張安婷跨足劇場界擔任編導,將這兩位藝術家的想法融合在一起,推出《老殘.印象》,讓東、西方文化碰撞出新火花。

張安婷表示,劉鶚和德布西兩人雖然相隔千里,但卻有意想不到的連結,「兩人除了是差不多年代出生的人,而且他們都致力以自身的文化為基礎,並且願意從中發掘、再造新意。」

張安婷舉例,像是德布西在聽完印尼甘美朗音樂之後,譜寫出來的作品卻有濃厚的中國風味,「我一直覺得很好奇,為何聽完印尼音樂後,寫出來會有中國色彩呢?這或許就是德布西對東方世界的想像吧。」張安婷說,劉鶚在《老殘遊記》裡,也展現他對全盤西化的不認同,「他認為要先看清楚自己的本質,才能學習新的文明,才能創造更好的世界。」

為了讓劉鶚和德布西相逢,張安婷在《老殘.印象》裡安排一組音樂三重奏,以鋼琴、長笛和大提琴為編制,演奏多首德布西改編曲,並邀請資深演員徐華謙和劇場新銳張智一同台主演,音樂演奏也成為角色的一部分,能和演員相互溝通、對話。

故事就從一位劉先生的夢境談起,劉先生正苦惱著要修繕一座老舊的牆,在煩惱中恍惚入夢,進入老殘的世界,開始遊歷《老殘遊記》裡的情節和風景,像是「大明湖」、「王小玉說書」等知名片段都在其中。

張安婷表示,故事情節和音樂皆有所對應,像是德布西以日本浮世繪畫作為靈感的管弦樂作品《海》,就出現在「大明湖」的段落裡,「王小玉說書」裡所描寫的知名段落「聲音初不甚大,只覺入耳有說不出來的妙境,五臟六腑裏,像熨斗熨過,無一處不伏貼,三萬六千個毛孔,像吃了人參果,無一個毛孔不暢快」,則是採用德布西的《六首古代墓誌銘》改編版,並以長笛獨奏呈現。

近年在英國境內巡演多場音樂會劇場節目的張安婷表示,想打破音樂和劇場間的界線,並找到兩者同台說故事的方式。《老殘.印象》將於7月6日至9日在台北國家戲劇院實驗劇場演出。

(中國時報)

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